domingo, 3 de marzo de 2013

miércoles, 13 de julio de 2011

Catálogo de obras

En este enlace podra acceder al catálogo de obras y partituras.

http://hernaezmarco.jimdo.com/catálogo-de-obras/

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Eventos

http://aquilia-eventos.blogspot.com/

jueves, 15 de mayo de 2008

Selección de obras

http://es.myspace.com/constanciohernaez

Biografía

Madrid 1957, realiza estudios profesionales de piano, armonía, contrapunto y composición. También realiza estudios de Economía en la Universidad Autónoma de Madrid.

Es socio fundador del Grupo Talea para la difusión de la música contemporánea y de la Asociación Ars Voluptas y miembro de la Asociación Madrileña de Compositores.

Su producción musical abarca obras para instrumentos solistas, música de cámara, vocal y orquesta habiendo sido interpretada en diferentes países del mundo entre los que se encuentran: Argentina, Cuba, España, Holanda e Italia.

Ha participado en relevantes eventos especializados en la difusión de la música actual
como son el Festival de Música Contemporánea de Madrid ( 2003,2004 ,2006, y 2007), el Festival de la Habana de música contemporánea (2004), en el Ciclo “ Il Novecento e la Voce “ en el auditórium Mario de Monaco en Villorba ( Italia) año 2007 y en el Festival Internacional de música contemporánea de Tres Cantos ( Madrid), entre otros.

Sus obras se han estrenado e interpretado en la Fundación Juan March ( 2005 y 2006), Círculo de Bellas Artes , Ateneo de Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (2006 y 2007), Gran teatro de la Habana ( 2004),Teatro Colón de Buenos Aires ( 2004), Cuartel Conde Duque de Madrid, Auditórium Mario del Mónaco en Italia ( 2007) , Auditorio Tres Cantos e Instituto Cervantes de Utrecht ( 2008 ) entre otros.

Ha colaborado así mismo y han sido interpretadas sus obras con los siguientes intérpretes y agrupaciones de cámara:

Coro de cámara “Ensemble vocal Solil-Tutti, Orquesta de Cuerda Sic , Quinteto Ibert, Eco Ensemble, Quinteto de Viento Pandora, Orquesta de Flautas de Madrid, Intercontemusik Ensemble y otros intérpretes de reconocido prestigio como la soprano italiana Verónica Pompeo, el guitarrista Alberto Royo y los pianistas Duncan Gifford y Karina Azizova , la soprano cubana María Concepción Franqui Alemany y la pianista Marita Rodríguez intérpretes estos dos últimos en el Festival de la Habana de música contemporánea de “Tres canciones” de amor para voz y piano y también la soprano venezolana Claudia Yepes y el pianista Martín Martín Acebedo interpretes en el estreno absoluto de esta misma obra en el II Ciclo de Música Contemporánea de Tres Cantos y los directores de orquesta Sebastián Mariné y Arturo Tamayo.

Miembro de SGAE como compositor está incluido y sus obras registradas en el Archivo de música contemporánea española de la Fundación Juan March de Madrid, siendo algunas de sus obras grabadas y emitidas por Radio Clásica, RNE.








 




Tradición en la vanguardia

La primera vez que tienes ante ti la partitura general de una obra compleja sientes hallarte sumergido en un paisaje abisal: se te impone, allí hay de todo, cualquier cosa constituye un mundo. Piensas que toda obra maestra adquiere siempre esta apariencia; pero no: en cualquier obra cabal, como la nota tenida y solitaria de un instrumento en alguna página de R. Strauss, o la desolada queja de un clarinete bajo en Wagner resuenan con la amplitud de un conjunto numeroso; esa nota, ese sonido pueden constituir un panorama entero y tupido. Creer otra cosa es un espejismo ingenuo.
La primera vez que tuve ante mí una obra de Constancio Hernáez me percaté de que la más sencilla nota, la más inocente sonoridad constituían filones de rico metal, prometedores anuncios de hallazgos futuros. Que todo allí está inmóvil, que allí no pasa nada es tan sólo una engañosa visión.
Su frase, tersa y tensa, se sustenta en ritmo esencial, incisivo. Los pasajes más sosegados albergan marcadas tensiones y son cauces de estallidos resolutivos.
Su instrumentación fabrica un recinto de convivencia de pasado y presente, modelando, así, su propio lenguaje del momento. Ello demuestra la presencia buscada de la tradición en las obras que la precisan. Se percibe en algunos pasajes el aliento de referencias del pasado, que mantienen su vigencia en la inquieta búsqueda de los músicos de hoy. Este respeto y esta acogida subrayan, afirman la personalidad integradora de nuestro autor.
Dejemos bien sentado que a Constancio Hernáez no le obsesiona reproducir fórmulas que la moda impone; fijo en su idea, tan sólo se entrega –se abandona- a su propio pensamiento, que coincide, como en todo creador sincero, con lo que siente; de esta manera, los que escuchamos su música entendemos con el corazón.
Si consideramos su música vocal, nos damos cuenta enseguida de que las voces son su voz; formalmente, la línea de canto recorre terrenos y límites de controlada osadía: nuestro autor arriesga sin cesar. Ciertas tesituras y texturas sonoras representan, como el oído las percibe, anhelos y desesperanzas.
Lo vocal y lo instrumental son vehículos necesarios con que su pensamiento se atavía de raíces y ecos telúricos sin complejos; un pensamiento capaz de materializar perplejidades sonoras derivadas de constantes sorpresas armónicas.
¿Para cuándo la audición y publicación de esa obra sinfónica de ancho aliento que esperamos?


Aldo Cano